剧情简介
为(🈯)了(le )粉(🍅)碎日军(🔨)在(zài )山东的侵(🥇)略阴谋(móu )，八(🍩)路(🔼)军(🌰)组建了以(yǐ )营长黄鸣(míng )锋(🤢)为队长的利剑特遣队(duì )，就在(🍖)黄鸣锋执行(háng )任务时，找到(👋)了失(shī )踪的(❣)苏(🌗)五巧，更有兰(🖲)如(rú )剑(jiàn )、(🕔)穆(🔸)雪(xuě )飞(🎩)和(🤷)柳迎春(🎡)加(jiā )入(rù )，利剑特遣队又(🛹)壮大了起(qǐ )来(lái )(🕌)。他们炸掉了日军(jun1 )(🍮)的武器库，摧毁了日军一次(cì )又一次(cì )对共产(🌙)党的武(🚣)装围剿，炸沉(chén )了运(😞)送实验(yàn )化(💱)学制(🌑)剂的太和号货(💻)船。就在(zài )大家为(wéi )完成任(rèn )务松了口气的时(shí )候(⛓)，黄鸣锋(fēng )接到(🥫)了(le )上级(🧤)总部传来的消息，日本军(🤳)官杉木(mù )已(🐀)将一批实验化(huà )学试剂运走，估计(💹)三天后将运抵前线。黄鸣锋(fēng )立即率队员出(chū )发，他(🤷)们劫持了一辆日军(jun1 )卡车，日夜兼程追赶杉木。黄鸣(míng )锋最终以自己(jǐ )(📸)的生命(mìng )为(wéi )代价(🥅)，完成了任务。
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《抓娃娃电影》常见问题
跑(🌤)者将人生押注(📡)在十秒里，动画也在那十秒里(🍅)势要改变观众(🛠)眼(🐔)前所见的一(🎬)切(🚪)，比赛结束，一(❄)切(🍨)煽动性的东西戛然而止，这(🌨)绝(🦁)非单纯感动的(🔆)体验，它拒绝把(💊)角(🚫)色心象世界(🏵)剥(🛷)开。是的，如果说(🚕)同为独立动(🎠)画(🤫)出身的新海(😒)诚(📟)动画由不同角(🚹)色的内面，通过(🐖)宛如对唱一样的台词互相交(🌚)织(🏌)组成，观众相(🚍)信(🐱)主角（我）(🕷)笃(📿)定了与他者能(🐟)最直接地连结、笃定世界的(🚎)一切，然后观众(🔁)成(✖)为共享同一(📙)种(🔇)感受的共同(⏯)体(🦓)，那么岩井泽健治在转向商(🍼)业(💪)制片第一作、(👖)用转描技法制(🎆)作(⬆)的《百米。》则希(🛡)望(🚕)观众更主动地(🌘)探索，找到属(🎇)于(🔭)自己的那个(🍝)“我(♌)”。以及新海诚因(🧕)为他是“动画民(😺)科”，通过静止的层与层之间的(🏸)作(🈲)用挖掘世界(🆑)的(🎤)深度，岩井泽明(💨)显有着压倒性(🗜)的动画素养，他相信动画要动(☕)，不需要内面、(🚞)仅(🎢)靠纯粹的动(✂)就(👸)能连结世界，《百(🤜)米。》正是这样一部只有表层面(🍬)孔的动画，且是(🎫)充满杂质的面(🈁)孔(💀)。
转描与纯手(🧑)绘(🛡)动画不一样的(♎)是它一定是(💔)绘(🦓)画（手的劳作(👈)）与摄像机（(🍠)机器）的共同(🥞)作业。转描动画有着“我”与世界(📳)的(🗣)戏剧，这里的(🔴)“我(🦌)”是指由构成动(🖤)画的线的原生(👿)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🚮)劳作，这种拒绝(😈)僵(🐵)化的变化具(🥓)备(🥇)个人性，但这种(🥌)个人性总会被摄像机下客观(🙋)世界的物质与(🛢)逻辑引导、诱(🔈)惑(🚮)，而原画师之(📆)手(📹)又把线的质感(♊)紧紧地把握(😰)在(📆)自己笔下，对现(🏄)实的物质与逻(🍺)辑进行抗衡。体(📘)育故事也是这么一回事，我们(👙)为(🏳)之热泪的种(🌜)种(🔎)运动的人生，实(🥎)际上是人用身(🧙)体投身到世界，与世界交流、(😤)抗衡，甚至可能(🚰)被(🙏)世界撕裂的(⛪)戏(🙄)剧一样。
于是，转(🤪)描动画里的手与机器的共作(🔎)（这种共作也(🍄)可以当做在互(🥋)相(✏)撕扯），以永(🕸)远(😱)不和谐、不精(🏮)确的样子在(🚻)动(🌓)画的表层留下(🤥)了种种杂质，比(🚆)如看着像是扁(🔮)平的脸却有着不相协调的过(💯)于(🥏)立体的运动(🏮)，比(🤤)如有的动画师(🐃)手艺跟不上现(🌊)实世界的运动，导致角色动得(📑)“不像人”，但在《百(💋)米(🖥)。》里，我更愿意(🐽)把(🍲)这些杂质称为(🚗)现实对动画面孔留下的伤痕(🥖)。当跑者在起跑(🤜)线各自准备时(🦏)，衣(🔌)服的折痕比(🥣)纯(♐)手绘动画要来(🛹)得更密集；(📔)倾(🐓)盆大雨让跑者(😿)身上出现不断(🔮)蠕动的光泽，宛(🌩)如现实在抚摸动画的肌理—(🌐)—(👛)这部动画毫(➿)不(💋)在意让信息量(🐕)变得排山倒海(🔐)——也是这个长镜头里，在开(🎚)始赛跑那决定(🥩)人(♟)生的十秒之(🧤)前(♐)，框里的一切人(🐎)和背景的线都在运动里抖动(🚘)，我们第一次如(🈴)此清晰地看见(🥎)人(🐆)与世界的相(👧)互(🆖)作用力，这正如(🧣)鱼丰漫画总(🐭)是(🔬)表现出谵妄的(🧤)价值观一样，究(🤭)竟是世界影响(🕡)了人，还是偏执狂在动摇世界(🚔)，我(🌾)们无法确定(🎃)何(🆚)者才是现实，或(🐁)者说，即使转描(👇)动画也不存在所谓的确凿的(🐁)现实性吧。因为(🍠)角(📰)色从不说出(🧓)心(📎)里话，直到富坚(🛬)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🖕)紊乱，他哭的样(💔)子着实令人心(🏄)疼(🍃)之余也让人(😮)忍(🏗)俊不禁。
是去年(👚)喜欢的动画(🚺)之(🐖)一《猫妖小杏》刚(🛣)好也是转描动(🏉)画，它同样有着(🚢)来自现实的杂质，比如该片采(💔)用(🌩)现场收音的(💍)方(😐)式，电影的“声腔(👱)”有着超出画纸(🎖)之外的空旷，然而这是一部需(🚖)要抑制住单纯(📆)靠(👍)手作来想象(👞)运(🥏)动的动画，因为(🛥)少女对世界感到无聊，她面对(🍞)会说话的猫这(🛀)种超自然生物(🏨)也(🌛)毫无想法。形(🏣)式(🗝)在故事引导下(🏗)，转描动画将(📁)现(📲)实里的那些习(🗿)以为常的“噪”与(📆)“动”带入动画后(🦂)，现实性被动画给均质化，留下(🚽)了(🙃)不和谐的扁(🍏)平(🛒)的表面。《百米。》的(🔪)杂质留下了凹(🤰)凸不平的面孔，个人与世界、(🍒)动画与现实、(😐)手(🐙)与机器对运(🕣)动(🈺)的想象力不断(🏅)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🍈)画纸、画面、(🈹)银幕。要说动画(🍸)哪(🍸)些地方不是(🥘)转(💲)描的话，几乎就(🐙)只有跑步的(😱)时(👁)刻，在标枪打响(🐕)后，跑者对爆发(📿)力与全力以赴(💮)的迷恋直接冲破现实，画者无(🤚)法(😱)参照现实，只(🤕)能(💽)发挥自己的想(🎦)象去描绘速度(🏅)。这就是这部动画所描绘的体(🙀)育运动，画者无(👎)疑(📧)也是选手。
我(🎨)觉(🤡)得岩井泽这次(📱)联合动画师小岛庆祐确实在(🗑)一般的日本商(🎻)业动画体制里(🕰)带(🏩)来了此前没(🚌)有(💂)的东西（或者(😬)说是“杂质”）(🚭)，动(🐉)画师出身的押(🔐)山清高在去年(🙎)上映的《蓦然回(🎧)首(🎽)》里缩小了动画电影的制作(🍝)规(🎣)模，利用小团(🎊)队(💿)的体制尽可能(💏)保留原画师的(🌸)人工性，这种体制宛如希望洗(😩)净日本动画的(💹)工(🧘)业属性，我觉(🚸)得(🎳)押山应该希望(😷)观众能注意到那些“动”里蕴含(🔬)着手的劳作，通(🛰)过一种隐秘的(🥡)“元(🍔)动画”，在这部(🛃)以(🐋)画画为题材的动画里，利用(⏫)动(😊)画之“动”让人意(🍋)识到这是画，然(🏟)后想到不同的(🆑)笔(🕞)触各有主人，并为这种人工(➕)的(👮)物质性感动(🔏)。若(💙)借用土居伸彰(⏩)的说法来说的(🍽)话，那就是《蓦然回首》的局限性(➿)在于对动画的(🍸)定(🆘)义只看到了(🙋)帧(🏳)与帧之间，动画(🙍)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🍣)众的自我意识(🥃)。面对《百米。》凹凸(🗿)不(🤖)平的面孔，我(🤼)们(😽)却无法以一种动画教养判(🕳)断(🚄)它的好与坏，只(🎎)是在极速一百(🍕)米里，观众看到(🧖)的(🥊)不只是绘画与手的劳作的(😟)奇(🕺)迹，动画在逃(🚳)避(🔱)现实之前先要(😉)注视现实，只剩(🌛)下速度的世界里我们可以选(🧞)择看清“我”自己(🚞)的(🕍)面孔。
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