剧情简介
孟行悠没怎(🍂)么听(tīng )明(míng )白(bá(✡)i )：怎(🆓)么把关注点(🥨)(diǎn )放(🏘)(fàng )在你身上？
孟(🍝)行悠之(zhī )前听(tī(🐖)ng )迟砚说过，迟梳(shū(🙆) )和(hé )迟萧对吃食(🚹)很讲究，家里的厨(🚞)师都是从五(wǔ )星(🥗)(xīng )级饭店请过来(♎)的。
孟(mèng )行悠满意(🚻)地笑(🚸)了，抬(tái )手(shǒ(🤲)u )拍拍(🔬)黑框眼镜的肩(jiā(💌)n )膀(bǎng )，感受她身体(🐢)在微微(wēi )发(fā )抖(🤳)，笑意更甚，很(hěn )是(⏳)(shì )友好地说：你(🗄)们这有(yǒu )嚼(jiáo )舌(🍌)根的功夫，都上(shà(🦎)ng )清(qī(💺)ng )华北大了。
孟(👸)行悠(㊙)一(yī )怔(zhēng )，莫名其(🈶)妙地问：我(wǒ )为(🍚)什么要生气？
黑(🐥)框(kuàng )眼镜(jìng )拉着(🍁)女生甲站起(qǐ )来(🎫)(lái )，两人异口同声(🐌)道：对对不起不(🐫)好意(🌵)思
孟(mèng )行(há(🧡)ng )悠打(🍜)好腹稿，点开孟(mè(💴)ng )行舟的头像，来了(🔛)三(sān )下(xià )深呼吸(🔠)，规规矩矩(jǔ )地(dì(👁) )发过去一串正宗(🍎)彩虹(hóng )屁(pì )。
迟砚(👛)放在孟行悠(yōu )腰(🈷)(yāo )上的手，时不时(⏭)摩挲(⏬)(suō )两(liǎng )下，抱(💖)着她(🥘)慵懒地(dì )靠(kào )坐(🍻)在沙发里，声音也(🤢)(yě )带(dài )了几分勾(😼)人的意味(wèi )：猜(✍)不到，女朋友现在(♿)(zài )套(tào )路(lù )深。
不(🕢)管你爸妈(mā )反(fǎ(💮)n )对还(🔝)是支持，孟行(💷)悠(yō(🖌)u )，我都不会跟你分(🍄)手(shǒu )。
可是想到迟(😍)砚刚刚说(shuō )的话(🎚)，孟行悠迟疑片(pià(🎹)n )刻(kè )，还是划过肯(👦)德基外(wài )送，点了(🛁)一份皮蛋瘦(shòu )肉(🥂)(ròu )粥配蒸饺，要多(📯)健(jià(💕)n )康(kāng )就有多(🍊)健康(🗺)。
五中的(de )周(zhōu )边的(💯)学区房一直炒(chǎ(🌭)o )得(dé )很热，孟母看(😶)来看去(qù )，最后还(🤧)是蓝光城最(zuì )满(💣)(mǎn )意。
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《特邀外卖员在线免费观看》常见问题
跑者将人(🚿)生(🍀)押注在十秒(🎰)里(🐍)，动画也在那(🏙)十(🔏)秒里势要改变(🏫)观众眼前所(🧓)见(🐾)的一切，比赛结(😖)束，一切煽动性(✔)的(🆑)东西戛然而(⛲)止，这绝非单纯感(🧒)动的体验，它(🖕)拒(🕎)绝把角色心(🎗)象(🎡)世界剥开。是的(🎙)，如果说同为独(🏥)立动画出身的新海诚动画由(📭)不(🐂)同角色的内(🃏)面(💠)，通过宛如对(✝)唱(🈳)一样的台词互(📪)相交织组成，观众相信主角（(🕰)我）笃定了与(🔠)他(📁)者能最直接(🔖)地(💣)连结、笃定(🤛)世(🍒)界的一切，然后(🚇)观众成为共(📞)享(🍂)同一种感受的(🍊)共同体，那么岩(📀)井(📲)泽健治在转(🛹)向商业制片第一(📑)作、用转描(🚽)技(🤧)法制作的《百(🥖)米(🍺)。》则希望观众更(🥖)主动地探索，找(🚘)到属于自己的那个“我”。以及新(🍔)海(🔛)诚因为他是(🙁)“动(🍜)画民科”，通过静(🥞)止的层与层之(⏮)间的作用挖掘世界的深度，岩(⛹)井泽明显有着(📃)压(🆎)倒性的动画(😀)素(🍹)养，他相信动画(🛷)要动，不需要内(💜)面、仅靠纯粹(➖)的动就能连结(💚)世界，《百米。》正是(🥛)这(👮)样一部只有(👼)表(🥫)层面孔的动画(📢)，且是充满杂(🏿)质(⬜)的面孔。
转描与(🙁)纯手绘动画不(👎)一样的是它一(🐗)定是绘画（手的劳作）与摄(🥏)像(🕒)机（机器）(⌛)的(🕙)共同作业。转描(🔚)动画有着“我”与(🚹)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🛣)构成动画的线(🦂)的(🐤)原生质（protoplasm）(🔁)，正(🥊)因为原画师之(🍄)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🏝)化具备个人性(🚨)，但这种个人性(🔙)总(💊)会被摄像机(🤾)下(🎚)客观世界的物(🛋)质与逻辑引(☕)导(🥓)、诱惑，而原画(📪)师之手又把线(💄)的质感紧紧地(✡)把握在自己笔下，对现实的物(🐖)质(🧢)与逻辑进行(📙)抗(💵)衡。体育故事也(🐶)是这么一回事(🕕)，我们为之热泪的种种运动的(🛷)人生，实际上是(🙁)人(🏊)用身体投身(🙈)到(😚)世界，与世界交(👔)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🎾)裂的戏剧一样(🌺)。
于是，转描动画(🥙)里(🕡)的手与机器(👣)的(🉐)共作（这种共(🏉)作也可以当(🛴)做(🕷)在互相撕扯）(💾)，以永远不和谐(😒)、不精确的样(🌋)子在动画的表层留下了种种(📶)杂(🥊)质，比如看着(🛡)像(🥌)是扁平的脸却(🕡)有着不相协调(😋)的过于立体的运动，比如有的(✅)动画师手艺跟(🌠)不(😄)上现实世界(⚡)的(😯)运动，导致角色(❗)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(📜)愿意把这些杂(🍼)质称为现实对(🐳)动(✡)画面孔留下(👦)的(💑)伤痕。当跑者在(😀)起跑线各自(📦)准(🗣)备时，衣服的折(🛒)痕比纯手绘动(🔨)画要来得更密(🌌)集；倾盆大雨让跑者身上出(🥟)现(⭕)不断蠕动的(📐)光(🍃)泽，宛如现实在(📡)抚摸动画的肌(⛩)理——这部动画毫不在意让(🚠)信息量变得排(🥦)山(📢)倒海——也(🐴)是(🚍)这个长镜头里(🕙)，在开始赛跑那决定人生的十(😮)秒之前，框里的(📛)一切人和背景(💌)的(📆)线都在运动(👊)里(🙁)抖动，我们第一(😼)次如此清晰(🥪)地(🎚)看见人与世界(😮)的相互作用力(🉑)，这正如鱼丰漫(🛍)画总是表现出谵妄的价值观(⛲)一(💹)样，究竟是世(➡)界(🦕)影响了人，还是(🍼)偏执狂在动摇(😲)世界，我们无法确定何者才是(🧖)现实，或者说，即(🏮)使(🕰)转描动画也(🍄)不(🕡)存在所谓的确(🎲)凿的现实性吧。因为角色从不(🌈)说出心里话，直(📄)到富坚被现实(⏱)压(🎃)垮崩溃，线条(💷)也(😠)跟着紊乱，他哭(⛓)的样子着实(😃)令(🏖)人心疼之余也(⏳)让人忍俊不禁(🤠)。
是去年喜欢的(❓)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(📳)转(🐵)描动画，它同(🌏)样(🚀)有着来自现实(😃)的杂质，比如该(🛵)片采用现场收音的方式，电影(🗜)的“声腔”有着超(📒)出(🚝)画纸之外的(😤)空(🌩)旷，然而这是一(⛴)部需要抑制住单纯靠手作来(⛓)想象运动的动(🏁)画，因为少女对(🍕)世(⏸)界感到无聊(🥦)，她(🖋)面对会说话的(🥒)猫这种超自(🔭)然(🏛)生物也毫无想(🖱)法。形式在故事(🐈)引导下，转描动(🙊)画将现实里的那些习以为常(🦅)的(🆙)“噪”与“动”带入(🏴)动(📔)画后，现实性被(🕷)动画给均质化(🎟)，留下了不和谐的扁平的表面(🦔)。《百米。》的杂质留(🚵)下(✈)了凹凸不平(💵)的(🅱)面孔，个人与世(⚡)界、动画与现实、手与机器(🚏)对运动的想象(🤣)力不断彼此抗(👲)衡(🏽)，几乎要冲破(🍌)平(⛩)面的画纸、画(🌾)面、银幕。要(🍣)说(🍷)动画哪些地方(🗝)不是转描的话(👬)，几乎就只有跑(🎐)步的时刻，在标枪打响后，跑者(👡)对(🖥)爆发力与全(🔖)力(🔄)以赴的迷恋直(🚴)接冲破现实，画(🛰)者无法参照现实，只能发挥自(🅿)己的想象去描(⛰)绘(😰)速度。这就是(🔕)这(🏣)部动画所描绘(㊙)的体育运动，画者无疑也是选(😚)手。
我觉得岩井(🗳)泽这次联合动(🐙)画(🌝)师小岛庆祐(🎆)确(🚿)实在一般的日(👭)本商业动画(🕛)体(🛫)制里带来了此(🔅)前没有的东西(📿)（或者说是“杂(🐨)质”），动画师出身的押山清高(📐)在(😸)去年上映的(🍜)《蓦(🖲)然回首》里缩小(😢)了动画电影的(🛴)制作规模，利用小团队的体制(😳)尽可能保留原(🖱)画(👙)师的人工性(🖕)，这(🚘)种体制宛如希(🎭)望洗净日本动画的工业属性(🥑)，我觉得押山应(🅿)该希望观众能(😛)注(✏)意到那些“动(🚥)”里(🚏)蕴含着手的劳(🐒)作，通过一种(㊙)隐(🏀)秘的“元动画”，在(🥑)这部以画画为(📇)题材的动画里(🧥)，利用动画之“动”让人意识到这(😽)是(🕑)画，然后想到(💆)不(😽)同的笔触各有(🚣)主人，并为这种(🕺)人工的物质性感动。若借用土(🐛)居伸彰的说法(🕗)来(📻)说的话，那就(🚸)是(⏺)《蓦然回首》的局(🦉)限性在于对动画的定义只看(🆙)到了帧与帧之(🥄)间，动画还有“帧(🤽)之(🐓)彼端”的可能(🏂)性(🚃)，即观众的自我(⛱)意识。面对《百(🚪)米(🕕)。》凹凸不平的面(📶)孔，我们却无法(🚡)以一种动画教(⏲)养判断它的好与坏，只是在极(👠)速(🔓)一百米里，观(🐚)众(👌)看到的不只是(🔊)绘画与手的劳(🚄)作的奇迹，动画在逃避现实之(🔴)前先要注视现(🔌)实(➿)，只剩下速度(🈵)的(🛋)世界里我们可(🤷)以选择看清“我”自己的面孔。
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