极速m3u8
剧情简介
学校(🔙)很大, 走(zǒu )了(le )好一(🔆)会两(🆎)人才走到老(lǎo )师(shī(🌝) )办公(🔅)室(shì )门口，刘枝朝(🔸)(cháo )里(♟)面指了(le )指，示意宋嘉(📮)(jiā )兮(💕)进去：我在外面(😘)等你(🥂)(nǐ )。
姜映初(chū )摇头：(🎍)不会(🛬)，我知道你(nǐ )那是(🌒)为了(🔙)帮我(wǒ )，不过我(wǒ )觉(🐟)得没(🔤)希望。
闻言，宋(sòng )嘉(🕣)兮总(🕢)算是听出了一(yī )点(☕)(diǎ(🔻)n )猫腻出来了，她似笑(🦊)(xiào )非(🎒)(fēi )笑的盯着姜映初看(🙎)，打(dǎ )量着好一会后(✍)，她才(🤪)(cái )问(wèn )：就一个(😂)背影(🍨)，你就(jiù )能(néng )认出你(🕶)们的(🌼)学生会会(huì )长(zhǎ(🅱)ng )了啊(❕)？
不是。宋嘉兮(xī )抿(🙍)唇笑(🚋)，朝对面的两人(ré(🈂)n )说了(💬)句之(zhī )后就到一侧(🤴)接(jiē(💜) )电话去了(le )。
姜映初(🚤)立马(🥢)(mǎ )回神，看(kàn )着盯着(🥐)自己(🍟)看(kàn )得几人道(dà(🌂)o )：我(🍩)们没问题。
刚收(shōu )拾(🕡)(shí(🥒) )好东西，宋嘉兮准备(🌨)(bèi )过(🎋)(guò )去蒋慕沉学校的时(🎆)候(hòu )，班长就给她打(🐖)电话(🏥)过(guò )来(lái )了。
好了(⛵)，逗你(📺)的，我(wǒ )刚刚要跟你(🌥)说的(🍛)事情(qíng )是(shì )我好(💭)像看(😌)到了初初喜(xǐ )欢(huā(📭)n )的人(🕵)，现在跟他们一(yī(💱) )起吃(❤)饭的(de )。
说了。她抬(tái )头(😂)跟蒋(🕗)慕(mù )沉对视着：(♍)你(nǐ(🍒) )会介意吗(ma )？
宋嘉兮(🆙)眨巴(📍)(bā )着眼睛不(bú )说(🥨)话，她(🍏)下午听到的时(shí )候(🍆)也觉得这个缘分很(hě(🌷)n )诡(guǐ(🍦) )异了，就说不出的碰(📗)(pè(🍄)ng )巧(qiǎo )。但偏偏，这个碰(🤕)巧(qiǎ(🔆)o )是(shì )让大家都觉得开(🖇)心喜(xǐ )悦(yuè )的碰巧(🤟)。
猜你喜欢
《嫩女》常见问题
跑(☝)者将人生押注(👬)在(🦓)十秒里，动画(🅱)也在那十秒里(😈)势(🚥)要改变观众(🥒)眼(🈂)前所见的一(❎)切(🔈)，比赛结束，一切(👞)煽动性的东西戛然而止，这绝(✴)非单纯感动的(🦍)体(💀)验，它拒绝把(🤤)角(📔)色心象世界(💪)剥(😪)开。是的，如果说同为独立动画(👫)出身的新海诚(🤺)动画由不同角(🧞)色(😠)的内面，通过(🏴)宛(💎)如对唱一样(⚡)的台词互相交织(🍒)组成，观众相(🍐)信(📞)主角（我）笃(🥤)定了与他者能(🔸)最(🌯)直接地连结(❤)、笃定世界的(🌂)一(📂)切，然后观众(🧝)成(🍻)为共享同一(🔀)种(🚷)感受的共同体(😶)，那么岩井泽健治在转向商业(🎅)制片第一作、(👃)用(😽)转描技法制(♊)作(🐸)的《百米。》则希(🌮)望(🔥)观众更主动地探索，找到属于(🆔)自己的那个“我(🙃)”。以及新海诚因(🤜)为(🌌)他是“动画民(➕)科(🔦)”，通过静止的层与层之间的作(🚿)用挖掘世界的(🏨)深度，岩井泽明(🥩)显有着压倒性(💶)的(⏯)动画素养，他(🦌)相信动画要动(🌖)，不(🍫)需要内面、(👩)仅(📟)靠纯粹的动就(🎆)能连结世界，《百(⏲)米。》正是这样一部只有表层面(👩)孔的动画，且是(📣)充(🏢)满杂质的面(🗾)孔(🎭)。
转描与纯手绘(🎲)动画不一样的是它一定是绘(🚈)画（手的劳作(✨)）与摄像机（(👶)机(🔇)器）的共同(🏫)作(🏵)业。转描动画有着“我”与世界的(📢)戏剧，这里的“我(👌)”是指由构成动(🥑)画的线的原生(🍃)质(🥉)（protoplasm），正因为(🏺)原画师之手的(🐨)劳(😃)作，这种拒绝(🌅)僵(🐢)化的变化具备(🐴)个人性，但这种(👝)个人性总会被摄像机下客观(⏩)世界的物质与(🐛)逻(⬜)辑引导、诱(🥓)惑(👊)，而原画师之手(♋)又把线的质感紧紧地把握在(📊)自己笔下，对现(🔮)实的物质与逻(😽)辑(🐑)进行抗衡。体(🏒)育(💧)故事也是这么一回事，我们为(👘)之热泪的种种(💳)运动的人生，实(🈶)际上是人用身(⛅)体(👛)投身到世界(🆚)，与世界交流、(🧖)抗(🦉)衡，甚至可能(🔘)被(🕊)世界撕裂的戏(🙃)剧一样。
于是，转(🍶)描动画里的手与机器的共作(🎟)（这种共作也(🙆)可(🐞)以当做在互(📅)相(🚲)撕扯），以永远(🛍)不和谐、不精确的样子在动(🍫)画的表层留下(😠)了种种杂质，比(👡)如(🏿)看着像是扁(🧛)平(🔥)的脸却有着不相协调的过于(🧞)立体的运动，比(🏕)如有的动画师(🥋)手艺跟不上现(🅱)实(🀄)世界的运动(💦)，导致角色动得(🚬)“不(❓)像人”，但在《百(🙄)米(✂)。》里，我更愿意把(🔡)这些杂质称为(🎱)现实对动画面孔留下的伤痕(🎲)。当跑者在起跑(🗞)线(😼)各自准备时(🍪)，衣(🍎)服的折痕比纯(🤶)手绘动画要来得更密集；倾(🅱)盆大雨让跑者(🔄)身上出现不断(📮)蠕(🕖)动的光泽，宛(🤧)如(🔦)现实在抚摸动画的肌理——(🕶)这部动画毫不(🦎)在意让信息量(🌆)变得排山倒海(✡)—(👧)—也是这个(👍)长镜头里，在开(🗽)始(🔄)赛跑那决定(🏹)人(🥉)生的十秒之前(🐰)，框里的一切人(🏟)和背景的线都在运动里抖动(❣)，我们第一次如(🧠)此(🚂)清晰地看见(🐿)人(🙀)与世界的相互(🌶)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🥧)表现出谵妄的(🥏)价值观一样，究(🗿)竟(👟)是世界影响(🛑)了(🔒)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🍣)们无法确定何(👋)者才是现实，或(🏗)者说，即使转描(🔨)动(🎽)画也不存在(🚑)所谓的确凿的(🏮)现(🐯)实性吧。因为(🏧)角(🆓)色从不说出心(🍓)里话，直到富坚(😦)被现实压垮崩(👌)溃，线条也跟着(🔧)紊乱，他哭的样(🐡)子(🚂)着实令人心(🖊)疼(👇)之余也让人忍(🔯)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🎐)一《猫妖小杏》刚(🥚)好也是转描动(🌲)画(🛠)，它同样有着(⏲)来(🚀)自现实的杂质，比如该片采用(⏹)现场收音的方(😊)式，电影的“声腔(🦗)”有着超出画纸(🛠)之(🍐)外的空旷，然(🔞)而这是一部需要(🚀)抑制住单纯(📻)靠(😏)手作来想象运(💶)动的动画，因为(💇)少女对世界感(🦄)到无聊，她面对(🖐)会说话的猫这(🔡)种(㊙)超自然生物(🥍)也(😰)毫无想法。形式(🈺)在故事引导下，转描动画将现(🗣)实里的那些习(🈳)以为常的“噪”与(🙅)“动(🍄)”带入动画后(🎼)，现(🍳)实性被动画给均质化，留下了(💬)不和谐的扁平(📕)的表面。《百米。》的(🎍)杂质留下了凹(💀)凸(💠)不平的面孔(🐠)，个人与世界、动(🍝)画与现实、(🐶)手(🐏)与机器对运动(🦋)的想象力不断(🏉)彼此抗衡，几乎(🏉)要冲破平面的(🚔)画纸、画面、(😴)银(💞)幕。要说动画(👹)哪(😧)些地方不是转(📸)描的话，几乎就只有跑步的时(🥠)刻，在标枪打响(⚓)后，跑者对爆发(🐪)力(💙)与全力以赴(🆕)的(🍥)迷恋直接冲破现实，画者无法(✌)参照现实，只能(👄)发挥自己的想(💞)象去描绘速度(🔇)。这(🚱)就是这部动(🔧)画所描绘的体育(🗽)运动，画者无(📨)疑(🧦)也是选手。
我觉(🏞)得岩井泽这次(👒)联合动画师小(🛑)岛庆祐确实在(🥨)一般的日本商(🥩)业(🥜)动画体制里(🔰)带(👻)来了此前没有(💔)的东西（或者说是“杂质”），动(📢)画师出身的押(👂)山清高在去年(😬)上(🏯)映的《蓦然回(💳)首(⛪)》里缩小了动画电影的制作规(🚠)模，利用小团队(✖)的体制尽可能(👠)保留原画师的(🎮)人(👢)工性，这种体(🔖)制宛如希望洗净(🔐)日本动画的(📡)工(🗝)业属性，我觉得(🗂)押山应该希望(🎳)观众能注意到(🍈)那些“动”里蕴含(🏟)着手的劳作，通(💀)过(🛡)一种隐秘的(💸)“元(♎)动画”，在这部以(🏂)画画为题材的动画里，利用动(🕯)画之“动”让人意(🎥)识到这是画，然(🌆)后(🛅)想到不同的(⛺)笔(🎱)触各有主人，并为这种人工的(🏨)物质性感动。若(🍈)借用土居伸彰(❇)的说法来说的(🦈)话(🐎)，那就是《蓦然(💦)回首》的局限性在(🆎)于对动画的(🐄)定(🐗)义只看到了帧(💗)与帧之间，动画(🕶)还有“帧之彼端(🎇)”的可能性，即观(🛤)众的自我意识(😈)。面(🤴)对《百米。》凹凸(🔫)不(🐏)平的面孔，我们(🅾)却无法以一种动画教养判断(🕛)它的好与坏，只(⚡)是在极速一百(🍉)米(🍙)里，观众看到(🚃)的(🤯)不只是绘画与手的劳作的奇(💏)迹，动画在逃避(🏡)现实之前先要(🎷)注视现实，只剩(🕹)下(⛽)速度的世界(🏙)里我们可以选择(🎻)看清“我”自己(👥)的(😜)面孔。
短剧周榜单
友情链接
