在所有的电影里(🉐)，安东(🏥)尼奥尼(🛄)的声音是(🏌)最让我痴迷(🦐)的。很(🎒)想写一篇长(👆)长的影评，记录周(🗓)六三(🤸)部电影的迷人之(🏟)处，但我太累(🍩)了，也没有时间。随(🌵)着日(🍽)子的流逝，我感觉(👋)到一种紧迫(🥐)感，那(🏑)是因(🎼)为我逐渐意识到(🏼)并不想对影(🕐)片有一个富有洞(⛅)见的(👞)影评式分析，只是(🛺)想简单诉说(📏)看完(🌚)电影后愉悦(🚝)的激情，而时间是(📓)最会(🔹)扼杀此类精灵的(🥏)。总之(🗯)，它们应(🎎)当更潦草(🏳)地出现在我(💜)的影(✔)评里。

我该怎(👜)么形容安东尼奥(💿)尼电(👜)影的声音呢，不妨(☔)先谈谈其他(🍄)的几部片。在《奇遇(🎫)》里，我(🍓)一定为小岛上的(🌕)寻找感到过(🌟)某种(🔮)震颤(🆚)，乍一看，可能会说(🎴)那些天际线(😔)，那些海平面，还有(🕶)嶙峋(🍞)的石块曲线，有种(🎞)眩晕感，它们(🚨)在构(🕘)图和调度上(🤷)的确至关重要。但(🏣)唯有(👬)那个有节拍，甚至(🌻)有点(🦄)儿魔性(🤲)的海浪声(🔦)陪伴，才让我(🕰)真的(🎈)相信：也许(🐘)下一秒这些人真(🏞)的要(🏼)掉到海浪里头；(🕙)在《夜》和《蚀》里(🥖)，让我忘不掉的是(🍲)鞋跟(🙉)踩在地面的声音(🎯)；《放大》最有(🛐)意思(😁)，几乎(🍻)所有人都会为结(🔋)尾的是否存(🛏)在说上两句，但吸(🍜)引我(🔝)的不是这些，远在(📒)最后的画面(🤙)出现(🖍)之前，这个问(📶)题已经强烈袭来(🔅)了—(🔴)—听听那个网球(🍴)被击(🍽)打的声音！现实世(🍈)界的网球声(🥖)不会(🔇)以那种强度(🖌)（相对于其他声(👇)音）(🏾)和频率出现，这个(🚁)节奏，以及声(♋)音的质感已经说(🕺)明了(🌤)一切。

但无论如何(👥)，安东尼奥尼(💀)的声(🌶)音永(🚔)远是出发于最基(👟)本的现实的(🉐)——绝对不可能(😍)有在(🥣)远处，或是墙背面(🚷)的人，说话响(👡)度与(👼)前景中的人(🕠)相差无几。但用句(🔙)俗套(😪)的话讲，他是超越(🦖)现实(⛹)的（天呐，写出来(❎)俗的想吐）(🏂)。在《过(🥕)客》里，很容易(😣)注意到开头那个(😏)电风(🌞)扇的声音，也许这(🖖)包含了某种(🍨)心理隐喻，但它首(〽)先作(✖)为听觉元素让人(💷)感到适切。下(👃)一幕(🤘)，来到(🌺)酒店前台，那个烦(🗿)人的电风扇(🏢)消失了，但空间中(🍝)仍存(🦕)在另一个持续的(📄)干扰，频率更(🎮)高但(⛲)响度低了不(🍔)少，画面里最终能(🤞)看到(🤛)音源是摆在后方(🚒)柜台(😶)的另一个小型电(🗓)风扇，我格外(🔱)需要(🖲)这样的变奏(✳)以适应不同的空(💆)间与(👍)进展。在阿巴斯那(🏛)里，也许有个(🔛)更美妙的画外空(🙃)间经(🥅)由声音建立，但安(🔣)东尼奥尼甚(😑)至连(📍)画内(📏)空间都需要声音(👨)真正建立。每(👬)一个空间都有无(🎫)数种(❄)方式得到观察，创(🛳)作者对空间(🈵)所包(🤴)含灵魂的提(🏦)取态度反映在声(🙋)音的(📗)剪辑上，我借由画(➡)面看(⛹)到它们，但唯独通(👉)过声音才进(🍃)入它(🤐)们。

也许电影(🌀)的色彩和声音一(📳)样，具(🤔)有更简单的特性(😒)。《放大》中的色(🙊)彩格外妖艳，这不(🌑)仅仅(❤)是指那些模特所(💼)穿的服装，连(📂)最简(📈)单的(📵)红色与绿色都是(🐺)如此。最让我(🐃)惊奇的是那个公(✉)园，当(🚰)男主在公园中拍(🍩)照时，我突然(💮)意识(👈)到自己不知(🚳)道上哪去找一个(🔵)有这(👅)种特质的公园，这(📲)特质(🐡)是由颜色赋予的(🆚)，绿色形成的(👜)节奏(🥙)感很强烈，那(🙃)个段落是整部电(🕕)影里(🛏)我最喜欢的。如果(😮)说解读家们(🥧)在《放大》中能找到(💢)一些(🎀)所指与颜色对应(♈)的话，那么《过(🖼)客》里(🧖)的颜(🍡)色将更加“普通”，隐(⛳)喻的意味儿(🏹)更低，却仍保留着(🚬)单纯(🕗)的视觉刺激以使(🐲)我们直接理(🥫)解，它(💬)们不再像《红(💳)色沙漠》海报里的(🍾)颜色(📪)那样，尖锐地似乎(🚈)都有(🛶)些刻意了。

他也有(📪)着一种最受(💯)我喜(🌶)爱的调度方(💧)式，奥逊威尔斯那(🤭)种景(🌭)深镜头功力也许(🤕)很强，但每个(⛏)人物只是像螺丝(🐥)钉一(🖖)样出(📨)现在他们该(👼)出现的景别(🤲)，发出(🖊)他们(🌠)该做的动作，这也(🆓)许让我觉得(🍲)对画面中的人物(🏚)有些(♈)缺少感情了。另一(✔)个意大利导(🙉)演费(🛡)里尼，人物会(🚶)如跳舞般接近又(🚗)跳出(📧)，最后遗落下一个(❓)孤独(👆)的人儿（这倒让(💞)我觉得费里(🐀)尼是(🤶)爱这角色的(🤼)），但他们是经历(🌓)过热(🕘)闹喧嚷的。安东尼(🤯)奥尼的人物(❓)从一开始就不和(🚀)谐，而(💠)且他(🖤)们绝不居于(💣)自己应该在(🤯)的位(🆒)置，永(💣)远在逃避，这样会(🚀)开辟出更大(🧛)的画面空间，也使(🥦)得动(🐰)作——或者用现(💻)在常被提及(🗾)的“姿(👥)态”——不再(🤫)是木偶般缺少灵(🏅)魂的(📋)目的执行工具，而(🤛)拥有(🧕)情感内化——尽(❔)管连动作本(🗯)身也(🥈)常常在逃避(⛩)。

也许让大多数观(🔆)众着(🥫)迷的是安东尼奥(🛶)尼电影中的(🤳)空间，确实，我也爱(💼)它们(🔧)，我本(🛺)想就此对比(🥁)一下维斯康(🌃)蒂的(👂)空间(🐖)建立方式，但现在(⭕)是什么时候(🥍)，已经12点多了吗？(🎉)好吧(🐢)，我仍然想简单写(🗜)写。之前不记(🙉)得在(🧒)哪里听人说(📜)他喜欢看电影中(📹)角色(🌓)走路的样子，这些(😒)镜头(♍)几乎是导演的签(🍮)名，我明白这(🤼)种感(🐸)觉，但安的电(🕎)影里走路还意味(🦅)着空(🍦)间（当然也可能(📋)是小跑，甚至(👀)开车啦），他在画(⌛)面视(💬)觉中加入了如此(🌠)多环境的要(🗨)素，那些几(🏎)何式（仅用这一(🌑)个词是严重(🍲)不能概括的）的(🥦)图像(📽)在单个画面中已(⚾)独立表意，然(📹)而还是经由角色(🥂)的运动才将他们串联(🔠)起来，但我要马上(🍕)反驳(🤦)我的上一句，因为(⛄)我只是在每(🔦)一个场景强烈地(👽)经历了这个空间，我对(🎆)整个空间仍然一(❇)无所知，它们(🏴)并没有被真正串(🔝)联，我(❎)只是重复地经历(📪)、经历，到了(🌬)最后，除了(🐒)整个空间，电影的(🏦)其他所有部(🌵)分倒是都被圆满(⛽)感知(😇)了。这一点在《夜》里(👚)也许最为明(🐬)显。

哎呀，老维斯康(♓)蒂，没有太多时间留给(🏔)你了，我首先是想(🥕)为一(🐙)种轻浮的态度向(🙁)你道歉。在看(🏀)完《白夜》后，我把这(👘)个既不那么现实主义(📏)，也不那么类似《豹(🐯)》的片称为转(📻)型期电影，但这是(🥂)十分(🧒)不公平的！没有人(😱)是生活在转(🦃)型期内的(🦂)，我们现在永远不(🏥)知道目的地(🥨)在哪，以一种上帝(🏄)式的(😲)姿态评判是可憎(✏)的。当下就是(🔽)当下，彼时的你也(🤐)许也意识到现实主义(👳)不再完全有效，转(👄)而开(🔭)始了自己的实验(🚘)，或者说，仅仅(📼)凭直觉开始了创(🐡)作。这部《白夜》的空间布(🍧)景，别人看来可能(🕡)有些粗制滥(📱)造，但你也许正刻(😞)意为(✡)之，你在探索心中(🌭)的情感是如(✨)何建立起(⛓)空间的，幻梦是如(🐨)何给空间带(🍤)上色调的，视觉元(📏)素又(🏍)是如何以舞蹈的(🏊)形式呈现出(🐰)来的，你多擅长拍(👎)舞！

《北斗七星》里你的改(🕰)变令我震惊，不得(⛎)不猜(🤮)测那些年究竟发(🗞)生了什么真(👾)正触动到你心房(⛸)的事。开头的那种速度(🥤)，让我想起了《妖夜(🌳)慌踪》。现实的(⛓)东西仍存在于你(🏺)的电(👇)影里，但它们或多(⚡)或少带上了(🚈)失落的调(🦊)子，我最喜欢里面(🏾)的风，它们伴(🗿)着那些表现主义(♒)光线(🌃)几乎要把你的心(🐖)与里面蕴含(😯)的全部感情吹出(➕)来。也许在未来，你的空(🆒)间不再这么粗粝(🔀)黑色(🈺)，而显得庄严，但那(♈)或许正是《豹(🗻)》中公爵因为衰老(✏)脆弱而不得已为之的(🛀)节制...

现在太晚了(👏)，我感觉难过(💋)，如果这会儿还不(🐔)睡觉(🔷)，一道深渊就会逐(🚡)渐在我眼前(✳)清晰起来(🦏)，就像我看它它看(💽)我那样简单(📒)。这不仅仅是因为(🧛)明天(👇)要上班，或许正是(🌦)因为上班，谁(💂)知道呢。我明明已(🍰)经结尾，又开始盯着卫(🌷)生间里一条该死(⏭)的毛(🌫)巾，真烦人，毛巾有(🛋)什么好看的(🔌)！也许现在出门，就(🈵)能遇见楼下垃圾桶旁(❄)边那只简州猫了(🍃)，但我太累了(❣)，我想睡觉。哎，未来(🚶)，未来(📦)！