在所有(💴)的电(🏣)影里，安东尼(🕗)奥尼的声音是最(📋)让我(🐣)痴迷的。很想写一(📭)篇长长的影(✉)评，记录周(📟)六三部电影(♍)的迷(🙍)人之处，但我(🥂)太累了，也没有时(🏾)间。随(🔸)着日子的流逝，我(🐣)感觉到一种(🧚)紧迫感，那是因为(🔻)我逐(😛)渐意识到并不想(😴)对影片有一(🎼)个富(⚾)有洞(👦)见的影评式分析(🈵)，只是想简单(🥙)诉说看完电影后(✋)愉悦(♿)的激情，而时间是(🖤)最会扼杀此(⛩)类精(🏭)灵的。总之，它(🦇)们应当更潦草地(🌍)出现(🔑)在我的影评里。

我(👿)该怎(🛩)么形容(🌀)安东尼奥(🥕)尼电影的声(🌥)音呢(👛)，不妨先谈谈(🥏)其他的几部片。在(🛫)《奇遇(🐎)》里，我一定为小岛(📩)上的寻找感(😱)到过某种震颤，乍(🚖)一看(🛳)，可能会说那些天(👴)际线，那些海(🎦)平面(🎵)，还有(⬆)嶙峋的石块曲线(🗾)，有种眩晕感(👞)，它们在构图和调(👂)度上(✈)的确至关重要。但(🕷)唯有那个有(👎)节拍(🛷)，甚至有点儿(📞)魔性的海浪声陪(🌯)伴，才(🍕)让我真的相信：(⏯)也许(🍔)下一秒(😥)这些人真(📲)的要掉到海(🐘)浪里(🐪)头；在《夜》和(😆)《蚀》里，让我忘不掉(🍴)的是(🔞)鞋跟踩在地面的(🥠)声音；《放大(🛒)》最有意思，几乎所(🎢)有人(😨)都会为结尾的是(🌟)否存在说上(🌬)两句(🅿)，但吸(🛢)引我的不是这些(🌡)，远在最后的(🍹)画面出现之前，这(🐢)个问(🦖)题已经强烈袭来(🌰)了——听听(🔄)那个(🤟)网球被击打(💰)的声音！现实世界(🚂)的网(🤜)球声不会以那种(🚇)强度(🤮)（相对(🦓)于其他声(🔰)音）和频率(🎱)出现(🍆)，这个节奏，以(🤚)及声音的质感已(🏛)经说(♓)明了一切。

但无论(📲)如何，安东尼(🐜)奥尼的声音永远(🚙)是出(🔨)发于最基本的现(🎯)实的——绝(🐯)对不(🧒)可能(🥡)有在远处，或是墙(🐰)背面的人，说(⌛)话响度与前景中(⌚)的人(👥)相差无几。但用句(🉐)俗套的话讲(😭)，他是(🏥)超越现实的(🐛)（天呐，写出来俗(⚓)的想(😝)吐）。在《过客》里，很(🛳)容易(📝)注意到(➿)开头那个(🚼)电风扇的声(🍖)音，也(🏝)许这包含了(📭)某种心理隐喻，但(⬜)它首(🥐)先作为听觉元素(😫)让人感到适(🍷)切。下一幕，来到酒(🔸)店前(🔋)台，那个烦人的电(💉)风扇消失了(🦉)，但空(🏍)间中(🙃)仍存在另一个持(🍱)续的干扰，频(🦆)率更高但响度低(🖌)了不(🍕)少，画面里最终能(⬜)看到音源是(🐐)摆在(🌙)后方柜台的(🐣)另一个小型电风(⛩)扇，我(🗂)格外需要这样的(🕺)变奏(📄)以适应(🧕)不同的空(📻)间与进展。在(⏭)阿巴(✖)斯那里，也许(⛸)有个更美妙的画(🎺)外空(🚰)间经由声音建立(🚏)，但安东尼奥(😳)尼甚至连画内空(🎨)间都(🦖)需要声音真正建(🈸)立。每一个空(🏼)间都(🚜)有无(👿)数种方式得到观(🆕)察，创作者对(🐎)空间所包含灵魂(🕹)的提(🎷)取态度反映在声(💋)音的剪辑上(🚨)，我借(📖)由画面看到(🏫)它们，但唯独通过(🤫)声音(🔥)才进入它们。

也许(🏿)电影(🛀)的色彩(💡)和声音一(🌡)样，具有更简(📤)单的(🥏)特性。《放大》中(⤵)的色彩格外妖艳(🥓)，这不(🤜)仅仅是指那些模(🍛)特所穿的服(🏼)装，连最简单的红(🌧)色与(🍱)绿色都是如此。最(♟)让我惊奇的(🏉)是那(📵)个公(🐹)园，当男主在公园(♈)中拍照时，我(♍)突然意识到自己(💖)不知(🈸)道上哪去找一个(✋)有这种特质(🕸)的公(🐺)园，这特质是(🎳)由颜色赋予的，绿(🔅)色形(🖤)成的节奏感很强(🗨)烈，那(🥨)个段落是整部电(🥟)影里我最喜(🎦)欢的(🌛)。如果说解读(📶)家们在《放大》中能(🌫)找到(⛅)一些所指与颜色(🕍)对应的话，那(🌄)么《过客》里的颜色(🗽)将更(🏸)加“普通”，隐喻的意(🥗)味儿更低，却(⚾)仍保(🎟)留着(🛄)单纯的视觉刺激(🍹)以使我们直(🕟)接理解，它们不再(⤵)像《红(👬)色沙漠》海报里的(🎼)颜色那样，尖(⛩)锐地(🤟)似乎都有些(👖)刻意了。

他也有着(🚸)一种(😥)最受我喜爱的调(🥤)度方(🐰)式，奥逊威尔斯那(🎂)种景深镜头(🐡)功力(📨)也许很强，但(🛶)每个人物只是像(🍮)螺丝(✊)钉一样出现在他(🥎)们该出现的(🏪)景别，发出他们该(🐀)做的(💘)动作，这也许让我(🏑)觉得对画面(✏)中的(🍨)人物(⛹)有些缺少感情了(💝)。另一个意大(🚟)利导演费里尼，人(🔅)物会(🏉)如跳舞般接近又(〰)跳出，最后遗(🖍)落下(💢)一个孤独的(🕦)人儿（这倒让我(🐫)觉得(🤵)费里尼是爱这角(📙)色的(🐍)），但他们是经历(📥)过热闹喧嚷(😹)的。安(🔋)东尼奥尼的(🍧)人物从一开始就(🌎)不和(🐎)谐，而且他们绝不(🏙)居于自己应(🔙)该在的位置，永远(🔺)在逃(🤡)避，这样会开辟出(💔)更大的画面(🦀)空间(🚠)，也使(🎑)得动作——或者(🕡)用现在常被(⏺)提及的“姿态”——(🤷)不再(🚼)是木偶般缺少灵(👩)魂的目的执(🍼)行工(📸)具，而拥有情(👄)感内化——尽管(🐀)连动(🎺)作本身也常常在(🦋)逃避(🚙)。

也许让大多数观(🚀)众着迷的是(⛽)安东(🌔)尼奥尼电影(🍲)中的空间，确实，我(🔈)也爱(🤷)它们，我本想就此(❤)对比一下维(🏪)斯康蒂的空间建(🥪)立方(🛳)式，但现在是什么(🚓)时候，已经12点(🔜)多了(🍮)吗？(🐄)好吧，我仍然想简(🤒)单写写。之前(🔃)不记得在哪里听(🍕)人说(🖍)他喜欢看电影中(🔪)角色走路的(👜)样子(🔭)，这些镜头几(📣)乎是导演的签名(🎫)，我明(🔗)白这种感觉，但安(🌡)的电(🛵)影里走路还意味(💂)着空间（当(🕜)然也(🚋)可能是小跑(🌽)，甚至开车啦），他在画(📁)面视觉中加入了(🚔)如此多环境(🔺)的要素，那些几何(🏯)式（(🤓)仅用这一个词是(🥊)严重不能概(🎂)括的）的(🎹)图像在单个画面(✊)中已独立表(🐧)意，然而还是经由(💯)角色(📊)的运动才将他们(🤘)串联起来，但(🆕)我要马上反驳我(🍇)的上一句，因为我只是(🔝)在每一个场景强(♟)烈地(👢)经历了这个空间(🥑)，我对整个空(😒)间仍然一无所知(🏯)，它们并没有被真正串(⛓)联，我只是重复地(🗳)经历、经历(🌲)，到了最后，除了整(🧑)个空(🌚)间，电影的其他所(👹)有部分倒是(🎧)都被圆满(🌅)感知了。这一点在(👱)《夜》里也许最(🉑)为明显。

哎呀，老维(⛺)斯康(⛸)蒂，没有太多时间(👞)留给你了，我(🔘)首先是想为一种(♍)轻浮的态度向你道歉(🐅)。在看完《白夜》后，我(🚜)把这(🥘)个既不那么现实(📳)主义，也不那(🚈)么类似《豹》的片称(🕋)为转型期电影，但这是(💽)十分不公平的！没(🔻)有人是生活(🍏)在转型期内的，我(🕛)们现(🐇)在永远不知道目(🚺)的地在哪，以(🕖)一种上帝(🍏)式的姿态评判是(⤴)可憎的。当下(🎈)就是当下，彼时的(🤜)你也(🔃)许也意识到现实(👍)主义不再完(🗺)全有效，转而开始(⏲)了自己的实验，或者说(🦒)，仅仅凭直觉开始(🍬)了创(✝)作。这部《白夜》的空(💐)间布景，别人(🚍)看来可能有些粗(🙍)制滥造，但你也许正刻(🌽)意为之，你在探索(🏏)心中的情感(⛴)是如何建立起空(🔗)间的(🧛)，幻梦是如何给空(🤤)间带上色调(🤨)的，视觉元(🧔)素又是如何以舞(🏛)蹈的形式呈(🛡)现出来的，你多擅(⛳)长拍(💬)舞！

《北斗七星》里你(😑)的改变令我(🀄)震惊，不得不猜测(🏦)那些年究竟发生了什(🎁)么真正触动到你(🦃)心房(㊙)的事。开头的那种(🤼)速度，让我想(🛤)起了《妖夜慌踪》。现(🏈)实的东西仍存在于你(🦇)的电影里，但它们(👛)或多或少带(🌭)上了失落的调子(🏃)，我最(🍛)喜欢里面的风，它(📷)们伴着那些(🦂)表现主义(🍒)光线几乎要把你(🥚)的心与里面(🤴)蕴含的全部感情(🖊)吹出(🧑)来。也许在未来，你(👺)的空间不再(👞)这么粗粝黑色，而(🏒)显得庄严，但那或许正(🛋)是《豹》中公爵因为(🎻)衰老(🐲)脆弱而不得已为(💨)之的节制...

现(🔁)在太晚了，我感觉(🏍)难过，如果这会儿还不(🎧)睡觉，一道深渊就(📤)会逐渐在我(🙅)眼前清晰起来，就(🔙)像我(🔯)看它它看我那样(🕺)简单。这不仅(🆘)仅是因为(😡)明天要上班，或许(😶)正是因为上(🤪)班，谁知道呢。我明(🤢)明已(🎳)经结尾，又开始盯(🤗)着卫生间里(🔨)一条该死的毛巾(⛪)，真烦人，毛巾有什么好(🔲)看的！也许现在出(🌙)门，就(🗑)能遇见楼下垃圾(🤗)桶旁边那只(💷)简州猫了，但我太(🔻)累了，我想睡觉。哎，未来(🔣)，未来！